《河流与潮汐》影评:Catch the flow: 记录永恒,觉知流动

影评 3个月前 站长
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《河流与潮汐》影评:Catch the flow: 记录永恒,觉知流动

片子开端时我脑海里还不曾间歇地闪过一个又一个用于交叉进探讨的意象,但电影愈放到后边,我只不外是定定地看着一件作品一直地在年夜地间成长出来又刹那逝去,只是如许我曾经完完整全被安慰到了。对古代艺术,我少数时辰都在质疑本人的咀嚼、审美断定与辨别力,而在如许的艺术眼前你会发明所谓辨别、所谓断定在“美”全然浮现的那刻完整得到效率,它纯洁而无需卖弄、它无奈也不须要言说,语词以外有有数不依附语词也能存在的图景,它仅仅只是存在——这份存在自身就是如斯地不堪设想。我常迷惑于我因何想要在世,劈面对这般艺术、这般事物时我方认识到我想在世的欲望本来这么激烈,好像我在世只为了它们有一天可能流经我的性命。我总是会十拿九稳地被天然感动,看着雨凝成雪后飘落堕泪、听着风的声响堕泪,人总会、总该被subtleties感动的。

说回电影,这周我终于清楚了影像的“用途”,更确实地说,在艺术品的创作中能表演什么脚色。对“年夜地艺术”这种创作进程自身等于艺术作品一局部的艺术情势而言,影像作为对艺术家创作全进程的记载,某种水平上是对作品“实质”(essence)的复原,让不雅者看到全貌,从而觉知“年夜地艺术”在长久的“实现”前阅历的一次次成长,于是影像对艺术品最后的浮现跟转达来说才是一种effective telling。与焰火比拟,Andy Goldsworthy所应用的冰柱、石块、树根等等载体,刻画的是另一个维度的“永久”:凌空瞬即坠落的烟花,诉说的是半晌永久——霎时中承载了逼真的“永久”;日出前拼接冰柱、涨潮前垒砌石块、风起前将木条编成蛛网,在Andy说“the forth collapse”前它的状态多少乎就是永久了——“年夜地艺术”叙说的轮回不只是Andy在倾倒、坍塌跟重构的来去中创作,这种碎裂后的重修本就最濒临天然原初的面孔,一种对万物生息衍续的拟态。而在四序循环中,铺在年夜地上的树根被晒干、终极回归天然状况,它们漫长的变更进程在天然界的轮回与消失中微不足道、近似于无,无停止的流逝中,永久便如一日。让人想起《脸庞,村落》,JR跟瓦尔达把巨幅肖像带到海边,涂抹在礁石上,照片一夜间被潮流冲洗殆尽, “海总有它的情理,另有风,另有沙”,阿涅斯说,“照片消散了,咱们也将消散”,但,“片子无奈停止拍摄”,时光与永久的变化也在艺术家的创作中匆匆显现。

“年夜地艺术”,我懂得的它关乎于凝听跟触摸,而这两种打仗外界的方法相较于不雅看每每能让人更敏捷地滑向事物的中心。凝听石头的声响、天然的“潜力”,触碰年夜地的脉搏、山脉的伤口,终极在头绪缱绻的,事物之质、之表、之构造的无穷门路中,闻声本人性命的本相。当艺影视导航(y4dh.com)为你供给影视界最新资讯。术家一开端便抉择把创作交给年夜地——Andy眼中的掉败在于“不敷懂得石头”——这就注定了“年夜地艺术”是跟未知的博弈,也恰是由于废弃了对作品的把持,它于是从“不断定性”跟“未可预知”中完整束缚出来,而仅仅只剩下贱动。但所有不外是:觉知活动,复原时光,在创作入耳见本身。

版权声明:站长 发表于 2022年3月5日 上午8:35。
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